3D復印專業技能的應用經營規模非常普遍，除開制造業、設計構思工業生產、建筑行業等好幾個立即相關的制造行業，還涉及食材、診療、航空航天等讓人出乎意料的層面，甚至許多人不乏夸大其詞的猜想“在未來3D復印專業技能可以制做1個全球復印任何”。

以其描繪品牌形象的功能，3D復印也造成了味覺機敏的時尚圈、文藝界人員的喜好。

本年度的巴黎時裝周上，幾款3D復印機制做的服裝吸引了許多人的眼珠。

室內設計師愛麗絲·范·奧黛麗赫本(IrisvanHerpen)的Voltage高檔女裝總有幾款由3D復印機制做。

3D復印專業技能也開始應用在珠寶首飾、家裝設計等層面，擁有此項專業技能的支撐點，貨品的進行和制做真是不是問題，構想和設計圖紙變成了更加關鍵的階段。

在純造型藝術層面，3D復印描繪立體式品牌形象的優點讓人立刻想起其與雕塑作品的有關，可以構想在專業技能考慮遍布簡約的狀況下，1個未受到專業培訓的平常人也可以根據3D復印機輕輕松松的將自己構想的視覺品牌形象取得成功轉換為寫好。

那麼雕塑家會從此下崗嗎？這類假設禁不住讓人回想到近2個新世紀前拍攝術的展現在美術繪畫層面導致的震驚。

1839年法國瓦倫蒂諾-雅克-芒代·達蓋爾(Louis-Jacques-MandeDaguerre，1789~1851年)和美國人威廉·亨利·福克斯·塔爾伯特(WilliamHenryFoxTalbot，1800~1877年)宣布拍攝膠卷顯影取得成功。

做為這種提示、紀錄看得見事情的方法，拍攝不只在專業技能上對文藝復興時期至今的傳統式美術繪畫組成無窮無盡挑戰，更關鍵的是它打倒了大伙兒過去觀點。

部分人乃至預言美術繪畫將被拍攝所取代，但是那時候許多穩重、善于考慮到的藝術大師，如德拉克洛瓦、安格爾、維米爾等都以拉開的心態沉著冷靜的承擔了這翻新事情，她們對拍攝術善加應用，使其成為便捷的美術繪畫輔助軟件。

歷史也早已證實，拍攝術不但沒有取代繪畫藝術，反倒驅使藝術大師們擺脫意識捆縛，探索造型藝術真正的本質。

相對性于技藝雕塑作品，3D復印機的優點取決于可以進行極其繁雜和精準的品牌形象，并且非常有利于開展等占比變大和減少，在這種層面3D復印專業技能可以替代傳統式的雕塑作品手藝，但是毫無疑問沒法所有取代雕塑家的工作中。

因為就算描繪的系統進程可以由設備替代，但3D復印的管理中心——三維設計稿的塑造，仍不可或缺健壯的空間想象力、優秀的鑒賞能力等技術專業素養。

除此之外如同拍攝沒法取代美術繪畫，機械設備制成品無法反映技藝描繪的獨有藝術美，在大部分貨品都進行大批生產的今天，技藝的微瑕反倒是極其寶貴的，因而而導致的與眾不同也更是技藝雕塑作品的*美麗動人的地方。

現在的雕塑家們必然也都搞清楚的了解來到這一點兒，因此她們短時間內想起的就是說如何使用這類超級技能使其與自己的寫作要求緊密結合。

在超級技能、創意發明五花八門的今天，對新生事物的靈巧承擔把握及其跨界營銷合作已成現在造型藝術的必然趨勢，上百年前拍攝術展現所產生的震撼人心效用沒法仿造，但堅信在未來，3D復印專業技能給造型藝術產生的創新和無限可以，決不能亞于當初拍攝術對傳統式美術繪畫的危害與促進。

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